观血战湘江的无限遗憾!

从小看着八一电影制片厂的电影长大,《血战湘江》也刚刚看过,眼泪从头流到尾,但是我仍然要说:作为“政治片”“献礼片”“领袖片”“主流思想片”这部作品是高分的!但是从纯粹的电影作品角度进行审视,这部片子我只能给不及格!这样的作品,无法和世界级别的电影制作水准同台竞争。

本人非职业影评人,也不是电影工作者,仅从一名普通观众的角度表达一下深深的遗憾:

一,模式化,套路化的领袖人物表现方法味如嚼蜡

镜头运用:长时间,近镜头,居中,大段刻意的对白与表演……

如毛泽东骑马跑过队伍,大喊“扔下铁质辎重”的一段戏。一个主席满屏干了一个传令兵的活,如果这个镜头让给个普通士兵,再表现下扔下辎重时各位士兵的心态以及发生的细节是不是更真实,更能打动观众呢?扔下辎重的士兵是如释重负?还是痛心疾首?还是拍手称赞?还是议论纷纷?……只见毛泽东骑马飞驰而过,而士兵把辎重扔了就扔了,从士兵的眼神里,语言里丝毫没有感受到扔掉辎重是多重要的决定。

白崇禧,何建,蒋介石无一不是站在沙盘前,一群将领簇拥着背着台词。镜头总是一个全景,一个近景。虽然对白和演员动作表情都很到位,但是场景设置显然缺乏创作。连林彪危急时刻指挥所都能找张像样的桌子,放上好几卷地图,生套格式化。暂且不说实际作战环境应该如何,单从如此套路化的制作,就不能给高分。彭德怀上房拆房顶指挥的场景,才是电影人应该着力挖掘的。

二,不会用声音,光线,雨水等细节烘托与渲染气氛

1,光运用:脱离实际,刻意用火把,蜡烛,燃烧的木头等燃烧物补光,破坏了影片的氛围。

如周恩来把三人团收到的电文给毛泽东的一段戏,是在山洞里,镜头由山洞向山洞外拍,逆光,但是剧务可能考虑到了光线逆光,所以在洞里放了一根火把。这个火把亮大方了,光虽然是够了,但是神秘感和紧迫的压抑感顿然消失。我是外行不知道如何更好的表达这样的内容,但是制作组的创作人员,需要思考如何体现。

举个例子。在美剧兄弟连中,有一个镜头,就是飞机被击落,空降兵提前跳伞,落地后那个连长找出雨衣,盖住小手电的亮光看地图……这个场景设计符合实际,高超,巧妙,很好的保持了影片的氛围,抓住了观众感觉。这里面无光胜有光啊。整段戏都是在月光,水光倒影,小手电光,马车灯光等状态下拍摄的,效果堪称典范。

背景光运用存在严重失误。如此惨烈的战争片,最适合的光线运用是黑色,灰色,血红色等让人感到紧迫,压抑的光背景,亮光也是要为暗提供对比。因此在拍摄的时候,要着意挑选恶劣天气的背景光。如果找不到雨天,也最好找暗夜,黄昏等时间段。可是在《血战湘江》中,我看到不止一次领袖和战士们背后是大晴天,天空那个蓝,还飘着白云。试想镜头前打得血肉模糊,战士们残胳膊断腿,后面天气大好,湖光山色,这是完全错误的镜头语言啊!

2,细节烘托几乎没有

几个十分期待看到的镜头细节,值得用特写,能事半功倍的体现战争的惨烈。非常遗憾的没有看到:

a,烫红的机枪枪管,暴雨中,连发的机枪,没有时间换枪管是会打爆的,冒着滚滚蒸气。

b,满地,满战壕,血水浸泡的,散落的冒烟的子弹壳。

c,血红的刺刀,崩坏的大刀刀口,弯曲的红缨枪……影片中多次短兵相接,居然兵不血刃,鬼才能体会这是肉搏呢!

d,炽光弹弹线。在夜战和昏暗背景下,用于标记点着点的炽光弹打出来的弹线密度越多,越能体现战斗的激烈。

e,炸点纷飞的残肢,断臂,哀嚎的伤员。影片中伤兵的表现是一大败笔,就没有几个断胳膊缺腿的,受伤的都不哭,都不叫,留的还都是全尸!那个砸断腿的战士抽搐表现的很好,但是没有很好的表现嚎叫。

f,血红的双眼,青筋暴露的额头。生死攸关,几天几夜不睡,那得是什么眼神和神态啊!

3,雨水和江水的镜头表达不到位

在《拯救大兵瑞恩》中,有多段戏,都在表现欧洲的雨。其中一段令人印象深刻。镜头先给一个树叶下的小水洼,安静的小水洼能像镜面一样能倒映上面的蓝天和树叶,然后几粒雨滴打破了小水洼的宁静,再后影片中雨滴落在树叶上的声音变得越发密集,最后就是美国大兵军靴生硬的踩到水洼中,完全砸碎一汪清水匆忙的跑过。整个镜头非常艺术。

而《血战湘江》中的雨,过于单调和呆板。似乎是消防车浇的,只是倾盆而下。就连很有创意的满战壕血水,都可以再创作,更好的渲染。比如,战壕是高低不平的,完全可以表现血水从高处的战壕,如小瀑布一样灌向低处的战壕;还可以表现下雨后血水铺开了满地流的场景;甚至可以表现清晨树叶上掉下的都是血水而不是露水……

在江水中也可以放置水下镜头,表现士兵落水,水下中枪等惨烈场景。

4,音乐和声音运用不够到位。声音运用上,影片存在两大问题。

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